效果：请据卡牌释义，自行创造。

        *

        而在这些扭中，有一颗径直向前，骨碌碌到云猎脚才停。

        “卡牌？在哪儿？”姜君好看向周围，“说到这个，我也该把你原本的技能卡还给你了――哎不是，我自己的卡呢？我的【背包】呢？？”

        办法倒不难想，毕竟卡牌上直接写了“故事空间”四个字，很容易让人联想到同为叙事学研究对象的“叙事空间”。难在于，要怎么把这个念转为行动？

        她脸上写满“我都这么穷了你们还打劫”的难以置信，在空中连几无果后，哗啦啦掏起了袋。这么一翻，顿时传来叮咣声，许多金像冰雹似的砸向地面。

        “好吧。”姜君好抬手扑了扑空气，发现没摸到任何人的脚或手后，才很是遗憾地放，“既然你能把我召唤来，那其她人应该也差不多。咱们是不是得把人都找齐？”

        条件：无

怎么会以这个方式场啊，也太狼狈了吧？”

        云猎默念了一遍上面的文字，拉起四捡的姜君好：“走，我大概知怎么找人了！”

        姜君好虽然平时懒散，可毕竟也是文学系自习室来的，听到云猎的话，立刻就明白过来。她摸了摸巴，打量着前方熟悉而又怪异的街景：“你创造了一个视角，通过它发现了我……照这番逻辑，再创造一个叙事空间，应该也可以从里面发现别人吧？”

        “应该是的。”云猎，“不过我确实没想到会发现你。系统告诉我的是，每推动一度，都会解锁一张离开之前的卡牌，我还以为这是用来找卡的呢。”

        “行，可是等等――喂！我的金――”

        顾名思义，自然是指故事从谁的角度来讲。结构主义批评家们为此而不懈努力，提了多样化的分类方法。据人称的差异，可以分为第一人称（如《简・》）、第二人称（如《扶桑》）、第三人称（如《红楼梦》）；据知觉的差异，可以分为全知视角（叙述者比人知得多――当然啦，由于它可以说代表了人类讲故事时的本能，我们可以在几乎所有古典小说和大分现代小说中都看到它的痕迹，如《基督山伯爵》）、视角（叙述者和人知得同样多――不妨承认，这种方法同样常见，如《鲁滨逊漂记》）、外视角（既然你已经掌握它的义，想必无需赘述这种海明威常常采用的视角了）。叙事视角的意义在于，它可以让我们从各种各样的睛里看世界。当这些角度相互组合起来时，读者的视线便犹如穿过万花筒，得以享受缤纷绚烂的故事空间。

        “说来话长。”

        【叙事视角】

        冷却：无

        云猎将的况告诉她。